志ん生が笑ってら （池袋演芸場） 円雀「唐茄子屋政談」小柳枝「抜け雀」

十月中席。くしくも志ん生のネタを二人が演じた。

「唐茄子屋政談」を三遊亭円雀。
吉原通いにうつつを抜かして親族会議の結果勘当に、
「勘当けっこう。お天道様とコメの飯はどこィ行ってもついて回りますから。
さよならっ。」
かっこよく飛び出した若旦那・徳三郎、
金の切れ目が何とやらで花魁にも愛想をつかされ
お天道様はついて回ってもコメの飯は・・。

切羽詰って大川に飛び込もうってところに通りかかったのが伯父さんだ。
「助けると思って死なせてくれ」「そんな器用なことはできねえ」
顔を見たら徳じゃねえか。
「てめえなら助けるんじゃなかった。飛び込んじゃいな。」「助けてください」


きついことを言っても可愛い甥だ、　更生させてやろうってんで
「唐茄子屋〈かぼちゃ売り）」をさせる。

徳に逢えただけで涙ぐむ優しいおばさんと、甘い顔すると付け上がるからと厳しく当たるけれど実は酸いも甘いも噛み分けた伯父さん。
懲りて改心しているようで、吉原に未練も残る徳。
重い籠を担いで売り歩くのに同情して代わりに売ってやる江戸っ子。
きっぷのいい江戸っ子もいるけどケチな奴もいる。
口先だけの江戸っ子も。このあたりの造型も志ん生の傑作。

ひと目のあるところじゃ恥ずかしいと田圃道で
「トウナスー、唐茄子屋でござい」と声を出す練習をすると
向こうに吉原が見える。
花魁とのしっぽり時空を思い出し・・
そこからが志ん生の名演・快演だ。
花魁の三味線、徳三郎の高い声の歌沢、それに「とうなすう」の三重奏、
花魁の部屋におっとり構えるかつての自分と、
今落ちぶれて売れ残りのカボチャをかついで売り声の練習をしている自分と、
映画で言えばオーバーラップとなるのか
融通無碍に行ったり来たり
全体のトーンは限りなく悲哀、
それを笑いを取りながらの演出だ。
理屈や計算で出来るようなヤワナ芸じゃない。

これはいくら志ん生の台詞をなぞってみても再現できるものではない。
円雀の”チャレンジ”精神を買うべきで仕上がりを言うのは酷。

もう一人は春風亭小柳枝が「抜け雀」。
小田原宿、どこの客引きも敬遠するひと目でスッカラカンと分る男、
今夜も野宿かとあきらめかかったら「お泊まりください」と
声をかけたのが人のよいのがとり得、鼻はいいが、人をみる目はまるっきし、という
貧乏旅籠の親爺。

客は毎日、朝昼晩と一升酒を飲んで一週間寝ているばかり
怖いお上さんにせっつかれて五両の内金を催促する。
「細かい持ち合わせがないのだ」「大きいのでも」「大きいのもないのだ」

置いてあった屏風に雀の絵を描いて「これが担保〈カタ〉だ。」
宿を立ってしまう。

なんとその屏風から生きた雀が飛び出す。
雀のお宿として千客万来・・。

関西から伝わった？名人伝説。
一文無しのくせに妙に威厳を感じさせる絵師、
小心・マジメそのものの親爺、ガラッパチのかみさん、
三人の様子が眼前に髣髴
特に夫婦のやりとりは「火焔太鼓」「穴どろ」などとともに
志ん生ならではの世界だ。

小柳枝、やりましたね。
忠実に志ん生をなぞるかとみせて
もう少し品のよい親爺の造型、シミジミと説得力を持って聴かせる。
正々堂々の抜け雀だ。

そりゃ、あの志ん生のイイマノ陽気な笑いには一歩も二歩もではある、
ではあるが、あれは志ん生の独占、破格なんだ。真似や修行では身につかない。
馬生、志ん朝と言う血筋が「お家芸」として”世襲”しようとしたくらいなもの。
あれはしょうがない。別格官幣社。家に帰ってテープで聴き直してもそう思った。この二つが両面に収録されているのがあったぜ！

小柳枝、よかったと思う。


他に「美香」という前座が一席「やかん」を演じた。女性の前座が演ずるのを観るのはお初。
たどたどしさが可愛い。
負けず嫌いの知ったかぶりのご隠居にいろいろ尋ねる八五郎が
少年のように聞こえる。名前も役柄も変えてイチローちゃんにでもしなきゃね。
頑張れ、パイオニア。

前座の後、開口一番、春風亭笑好、これも若い。
早口言葉みたいな「金明竹」を演る。ますますたどたどしい。
きっと池袋の方針で若いのを使っているんだろう。
結構結構。頑張れ、若者。
志高く目指せ、志ん生を！

写真上・ある鰻屋で出たヌカ漬け、二日目と今日漬けたの。断然昨日のがうまい。
ウン十年の床だと威張ってた。
毎日かき回してこその味。ひとりでみんな食べちゃった。
下はいつもの大塚・「岩舟」・ネギ蕎麦。鴨の脂で焼いてある。
うまかったあ。