子どもの日に

よちよち、ママが喜んで手をたたく。

パパがスマホを構える、8ミリじやないんだ、

子どもが手をふる。かわいいったらありやしない。

たどりついた子の頭をパパは愛しげに抱きしめる。

僕も手を振る。

おいくつ？いつさいと8カ月、今日初めて歩くんです。おお！おめでとうおめでとう！

こっちではおばあちゃんとかけっこ。

仲良し姉妹。

そして僕は木陰で、鮭のほぐしたのをまぜたお握りと茹で卵に奈良漬けを食う。
最高だね、世界中の子どもたちに幸あれ！
子どもたちに禍をもたらす者たちよ、消えてなくなれ！

（八雲小学校）

『失われた時を求めて』

「私」は、上流社会の最上層に位置するスター・ゲルマント公爵の広大な邸宅の一角にあるアパルトマンに引っ越してくる。
今まで、その名前だけでさまざまな想像を膨らませていた人々の隣人になったのだ。
二流の貴族はゲルマン家の人と会ったというだけで、そのことをおおいばりで吹聴するような人たちの現実がリアルに描かれる。

（おととい 呑川）

パルム大公妃が友人たちに、階上ボックス席、バルコニー席、一階ボックス席のチケットを割り当てたので、彼らが勝手に席を換えてあちこちに移動し、親しい女性のそばに座りにいき、まるでオペラ座が華やかなサロンのようになる。
一階イス席は、彼らとは違う世界の住人が座るのだが、そのある部分にはスノブや物好きたちが座って、彼らがふだん近くで見ることのできない人びとを眺めて、「あれは○○侯爵だよ」などとしばしば間違っていても、偉そうにささやくのだ。
その選ばれた女神たちのなかでも、もっとも有名で、ほかの神話の娘たちをはるかにこえる美しい偉大な女神がゲルマント大公夫人とその従姉妹のゲルマント公爵夫人だった。

「私」は、イス席にいて、かれらとは別世界にいるものと思って気楽にしていると、はずみでゲルマント公爵夫人と視線があい、彼女は「女神から女性に変って、急に千倍も美しく」なり、「私」に白手袋の手を振った。
「私」はゲルマント公爵夫人の虜になってしまう。

オペラ座の女優・ラ・ベルマの演技のすばらしさ。そういう至高の演技に接した場合、「注意ぶかい精神」にとつては「私たちの観念のコレクションのなかには、（真に）個性的な印象に対応する観念などひとつもない」から、「ゆとりのある解釈」など不可能で、あらかじめ身につけていた「美しい」とか「悲壮感」などといった観念とは違う未知のものを引き出さねばならず、つまりは「失望する」ことについての考察。

ラ・ベルマの演技は、

演劇芸術がみずからかくあれかしと望んだものであり、そしてあまりに熱中しすぎた観客が注意深くそれを凝視しようとすると破壊されてしまうような、逃れ去っていく成果、つかのまの目的、動く傑作なのだ。