白粉花吾子は淋しい子かも知れず 波多野爽波句集＠「現代俳句全集 四」

サンチと散歩して帰ってラジオをつけたら、マーラーの「大地の歌」。
”思い切って”ＣＤのかけられるオーデイオを買ったのは何年前だったか。
電気屋が景品にやるというので持って帰ったのが「大地の歌」だった。

初めてクラシックではないＬＰを買ったのは社会人になって３年目だった。
ハリー・ベラフォンテ、「バナナボート」などが入っている来日記念アルバムだった。
どうでもいいことを覚えている。

いや、大事なことだったのかもしれない。
　辻　桃子「あなたの俳句はなぜ佳作どまりなのか」で知った波多野爽波、図書館で探したらヒットしたのがこれ、「現代俳句全集　四」。
波多野爽波を始め六人の俳句が収められている。
１９７７年刊、２５００円だ。
写真の右上が波多野、昭和１４年から４８年までの句から四百句が選ばれている。

芒枯れ少しまじれる芦も枯れ

桐の木の向ふ桐の木昼寝村

後ろに「自作ノート」というのがあって、波多野が十句ほどを挙げながら自身の句作に臨む心構えを書いている。

私は俳句とは自然との良き出会いに恵まれることをひたすらに願い、そこに至らんとする粘り強い忍耐力と厳しい集注力の営為であると考える。これが為には自然に対しては飽くまで謙虚であらねばならないし、また自然に対する微細なまでの心くばりが必要であろう。
また更に、世俗にまみれ虚飾に満ちた自己をいかにして洗い流し、有りの儘の自己をそこに現出させるかが最大の眼目であろう。私はこのために常に多作を志し、現場での一句完結を願う。写生して写生して、どしどし句を書きとめ、書いてはこれを捨てることによって目の鱗を剥がし、身裡から世俗・虚飾を洗い流して行く。

学習院の後輩であった三島由紀夫が、「私が俳句から間もなく遠ざかったのには、模しても及ばぬ氏の俳人としての才能に、スゴスゴ尻尾を巻いて逃げ出したといふ趣があった」と書いているそうだ。

桜貝長き翼の海の星

有季定型の俳句に執する以上、季についてさまざまな試行錯誤をした末に、

季の問題が根底に於いて写生と深く関わっており、単なる感覚の鋭ぎすましなどでは容易に掘り下げ得る問題でないことを身を以て知らされた

と書いて挙げた二句のうちのひとつ。

夜の海辺に現実に身を置いて口をついて出てきた一句であり、私の廔々口にする「現場での一句完結」の句である。
夜に渚に立って目を凝らしてみても桜貝など勿論目には見えてこない、、（略）その場で確かに見たのは海の空に散らばる数多の星の中に一と際光芒を長く引いて、あたかもランプの揺れ動くかの如く見えた一個の星であり（略）
桜貝とは、幼少の頃から殊のほか海に馴染み、折あるごとに渚から拾い溜めたあの薄桃色の桜貝が私の胸裡深くに眼っていて、それが光芒を長く引いた明るい星に触発されて言葉として口の端にのぼってきたものであろう。

と書いている。
四百句のうち、いったい何句ちゃんと味わえるのだろうか。
でも解らないなりに読んでいるとイイ気持になるのはなぜだろう。
マーラーを俺（クラシックなど解りはしない）なりに楽しんで聴いているようなものだろうか。

立風書房