作った映画より面白い映画つくりの面々 春日太一「あかんやつら 東映京都撮影所血風録」

落合流映画鑑賞を読んだら、今度は映画を作る側のとてつもなく愉快な本を貸していただいて一気読み。
「日本映画の父」と呼ばれる牧野省三の次男・マキノ光男が戦後まもなく京都に東横映画撮影所（後の東映京都撮影所）の責任者として東映時代劇の旗を揚げる。
通俗的の何が悪い！松竹・東宝が山の手志向なら東映は浅草の客を目標にする。
片岡千恵蔵、市川右太衛門の両御大に中村錦之助、東千代之介、大川橋蔵、、華やかなスターの演じる完全無欠なヒーロー、泣く・笑う・手に汗握るの三要素で痛快・明朗・スピーディ。
グランプリの大映が重厚な映画つくりを目指すのと対極の東映は走りまくった。

五島慶太・大川博の徹底した合理化・経費節減路線の中で年間８０本、週単位２本弱、今の連続テレビドラマの倍のペースで手間暇のかかる時代劇を作り続ける地獄の量産体制。
そこには映画つくりに人生を賭けた「あかんやつら」の上も下もないチームワークが欠かせなかった。
のちに社長になる”鬼”の岡田茂・東大卒のヤクザも一目置く大胆不敵かつ天才的な勘による映画つくりが連中を引っ張り続ける。
やがてスター中心の東映時代劇も観客に飽きられ映画産業の衰退の中で東映はもがく。
『十三人の刺客』『大殺陣』などの集団時代劇と新しい凄惨な殺陣の導入、東映任侠映画がヒットしたのは俊藤プロデユ―サーの人脈で本物のヤクザから細部にわたって取材していたから。
俊藤の娘・藤純子の緋牡丹博徒、若山富三郎は撮影所内に「若山一家」を作り、物語と現実の区別がつかなくなる。

鶴田浩二との共演で鶴田に寝返る役の八名信夫が憎らしくなって現場で殴ったものだから八名は鶴田に泣きつき、鶴田も見境もなく神戸の山口組に応援を求める。
撮影所で山口組対若山一家の睨み合いが続く。

石井輝男監督の異常性愛路線、監督も異常だな。

深作欣二の「仁義なき戦い」の衝撃的な演出、菅原文太・川谷拓三はいかにしてスターになったか。
暴力団実録路線は現実の暴力団相互の抗争をもたらす事態になり終焉。

太秦映画村などの事業展開、大作路線のみじめな失敗と最後のヒット『柳生一族の陰謀』。
さすがの岡田茂も迷走を始める。
あがく東映、テレビ局からの受注と低予算ポルノ、五社英雄の『鬼龍院花子の生涯』は梶芽衣子が持ち込んできた、”女性も観る任侠映画”を目指して成功する。
梶が主役を外されて降板したあとを大谷しのぶが嫌がり、夏目雅子が白血病を隠して志願したのだ。
（東京駅。「グラン・ルーフ」内のイタリアン）

そして合理化のアオリで現場における人材育成ができなくなり京都撮影所の独立性も奪われた今。
京都撮影所はワンパターンの時代劇企画を黙々とこなしていく「下請けプロダクション」になってしまった。
大学院在籍中から京都撮影所の取材を重ねてきた著者は、

東映京都の土に宿る魂の価値を一人でも多くの方に知っていただき、彼らの応援団を一人でも増やしたい。そして共に「寒い」時代をもう一度、熱く盛り返していきたい。

と願って本書を書く。

本書を映画化したら痛快だろうな。