懐かしい６０年代 形を視るデザイナー「田中一光ポスター展」

朝日の記事に

早川良雄の「カロン洋裁」「秀彩会」のポスターを駅で盗んだほど心酔していた

という田中一光の展覧会、久しぶりの銀座へ。
文字を楽しむ。
大小、配置、色、、。

多くの作品に既視感がある。
そのものをみていなくても様々な作品の源流であり見本であったということか。

６２年の民藝「火山灰地」、握りこぶしと太い腕、俺も観た芝居だ。
滝沢修、清水将夫、宇野重吉、、彼らが俺の前で芝居をしてくれたんだ。
６０年代の面白さについて田中は

馬車馬のように走るもろもろの日本の近代化に反旗を翻す運動

が広がったと書いている。

６７年の神戸労音のポスター、緑の地の左上に３人の男？が白く抜かれてピンクの影が長く伸びる。
ハッとする。

７３年の「三文オペラ」など西武グループのアート・ディレクターとしての仕事をみていくと、このころセゾンには文化発信の力があったと思う。
岩波、朝日、サントリー、ソニー、暮らしの手帖、、「旅路」（６７年）の国鉄一家にだってそういう気配はあったように思う。
”馬車馬のように走る日本”の宣伝部長役を果たしていた。
経済、社会に文化の装いが必須だと信じていたのかもしれない。

さて田中の面白がった６０年代の精神、セゾンのような企業による文化創造力ってのが結局幻だったのか。
今、わくわくする企業・宣伝があるだろうか。
トヨタ、キャノン、、心配でドキドキする。
宣伝は思いつき、ダジャレ、エコと称する情緒の安売り、スターへの依存。
アヒルと猫に任せられるか。
（「ディスカバー・ジャパン」とくらぶべくもない）

夜テレビで熊谷守一のことをやっていたので終わりまで観てしまった。
自宅の庭でひたすら視る、視る、視る。
雨を視る、蟻を視る、木の葉を視る。
そのありかたは熊田千佳慕に通じる。
雨を視続けて描いた絵は（写真右）一見しゃれたデザインの如くだ。
しかしハイスピードで写真（左）を撮ると熊谷が実相を捉えていたことがよくわかる。
早川や田中、優れたデザイナーもきっとひたすら視ていたのだろうと思った。